Origami -

Origami

“ Origami ”一詞由oru（折疊）和kami（紙）組成。因此， Origami是紙張折疊。但是，那些強調Origami方面的人傾向於駁斥這一點。它們將紙減少到僅幾何形狀，例如正方形或矩形，而折疊到僅幾何操縱。

如果我們反思日本古典Origami ，我們不能說Origami僅在於幾何形狀。江戶時代的許多模型都是基於Washi的特徵。例如，我們不能將cat魚，莉莉（Lilly）或塞姆巴祖魯（Sembazuru）用西紙折疊而不會撕裂，而我們很容易使用washi。此外，禮儀Origami的重點不是要製造形狀，而是要表達文件夾的誠意。

自1950年代以來，吉澤·阿基拉（Yoshizawa Akira）搜尋了折疊紙的表達，並證明了Origami有可能成為美術。他增強了Origami的表現力，並對當今的藝術Origami產生了巨大影響。他的作品不僅代表了物體的外觀，而且還表現出情感表達。他們不是栩栩如生的。他們過著自己的生活。

1960年代，Uchiyama Koko創建了Kamon-Ori或花圖案折疊。它基於tato的幾何擴張產生抽像模式。抽象Origami本身並不是什麼新鮮事物。實際上，它可以追溯到Origami的美麗形式。但是，他通過折疊自己染色的多層Washi來塑造獨特的藝術作品。

藝術Origami的文件夾提出了論文的潛在表達。因此，選擇紙很重要。此外，他們經常在紙上工作並提高其表現力。 Uchiyama的Kamon-Ori就是一個很好的例子。 Yoshizawa在折疊之前通過阻尼紙進行了濕折。他還使用紙的切割邊緣嘗試了表達式。此外，邁克爾·拉福斯（Michael Lafosse）自己撰寫了紙。

藝術Origami的作品是折疊的紙。因此，創造力歸因於設計師和文件夾，以及對觀眾的欣賞。序列或摺痕模式本身並不是升值的對象。另外，藝術Origami沒有可重複性，因為相同的序列與不同類型的紙張或不同的文件夾產生不同的作品。

如今，西方文件夾在藝術Origami中更加活躍。抽象Origami的指數將是Jean-Claude Correia，Paul Jackson和Vincent Floderer，而代表Origami的指數將是Eric Joisel，Michael Lafosse和Giang Dinh。

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