Origami -

Origami

“ Origami ”一词由oru（折叠）和kami（纸）组成。因此， Origami是纸张折叠。但是，那些强调Origami方面的人倾向于驳斥这一点。它们将纸减少到仅几何形状，例如正方形或矩形，而折叠到仅几何操纵。

如果我们反思日本古典Origami ，我们不能说Origami仅在于几何形状。江户时代的许多模型都是基于Washi的特征。例如，我们不能将cat鱼，莉莉（Lilly）或塞姆巴祖鲁（Sembazuru）用西纸折叠而不会撕裂，而我们很容易使用washi。此外，礼仪Origami的重点不是要制造形状，而是要表达文件夹的诚意。

自1950年代以来，吉泽·阿基拉（Yoshizawa Akira）搜寻了折叠纸的表达，并证明了Origami有可能成为美术。他增强了Origami的表现力，并对当今的艺术Origami产生了巨大影响。他的作品不仅代表了物体的外观，而且还表现出情感表达。他们不是栩栩如生的。他们过着自己的生活。

1960年代，Uchiyama Koko创建了Kamon-Ori或花图案折叠。它基于tato的几何扩张产生抽象模式。抽象Origami本身并不是什么新鲜事物。实际上，它可以追溯到Origami的美丽形式。但是，他通过折叠自己染色的多层Washi来塑造独特的艺术作品。

艺术Origami的文件夹提出了论文的潜在表达。因此，选择纸很重要。此外，他们经常在纸上工作并提高其表现力。 Uchiyama的Kamon-Ori就是一个很好的例子。 Yoshizawa在折叠之前通过阻尼纸进行了湿折。他还使用纸的切割边缘尝试了表达式。此外，迈克尔·拉福斯（Michael Lafosse）自己撰写了纸。

艺术Origami的作品是折叠的纸。因此，创造力归因于设计师和文件夹，以及对观众的欣赏。序列或折痕模式本身并不是升值的对象。另外，艺术Origami没有可重复性，因为相同的序列与不同类型的纸张或不同的文件夹产生不同的作品。

如今，西方文件夹在艺术Origami中更加活跃。抽象Origami的指数将是Jean-Claude Correia，Paul Jackson和Vincent Floderer，而代表Origami的指数将是Eric Joisel，Michael Lafosse和Giang Dinh。

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